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返回頂部書法 ｜ 清朝最美行書是他寫的！
梁詩正，字養(yǎng)仲，號薌林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至東閣大學(xué)士，卒謚文莊。書法初學(xué)柳公權(quán)，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。在王羲之《時雪快晴帖》后面有一幅跋作十分精彩，正是梁詩正行書跋作。
梁詩正擅長書法。清人吳修在《昭代尺牘小傳》稱“詩正工書。”清人李元度《國朝先正事略》書中說到梁詩正的書法：“公書初學(xué)柳成宮（柳公權(quán)），繼參文（征明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”后人對梁詩正的書法評價(jià)很高，啟功先生多次提起“二梁”（梁詩正和其子梁同書），啟功先生的書法也受到梁詩正的影響。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質(zhì)文雅，錯落有致，疏朗分明，作為梁詩正行書代表作，在館閣體盛行的清代，相對難得地呈現(xiàn)出了豐富的個人筆意。
梁詩正擅長書法。清人吳修在《昭代尺牘小傳》稱“詩正工書。”清人李元度《國朝先正事略》書中說到梁詩正的書法：“公書初學(xué)柳成宮（柳公權(quán)），繼參文（征明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”后人對梁詩正的書法評價(jià)很高，啟功先生多次提起“二梁”（梁詩正和其子梁同書），啟功先生的書法也受到梁詩正的影響。這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質(zhì)文雅，錯落有致，疏朗分明，作為梁詩正行書代表作，在館閣體盛行的清代，相對難得地呈現(xiàn)出了豐富的個人筆意。
梁詩正還有個非常有趣的典故：命乾隆作書童。清人王昶在《春融堂集》中評梁詩正書法：“公常言，往在上書房為高宗作擘窠大字，適憲皇駕至，諸臣鵠立以俟，憲皇命作書，墨漬於袖，又命高宗拽之。”
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